名称: Chair Carrier/轿夫
类别: Hand Colour CDV Photo/手工上色CDV名片照
日期: 1854
尺寸: 6x9cm


名称: The Man/肩扛木棍男人
类别: Hand Colour CDV Photo/手工上色CDV名片照
日期: 1854
尺寸: 6x9cm
Note:（上图与下图出自同一位摄影师）


十九世纪中国彩绘CDV名片照的历史与艺术价值研究：

此彩绘CDV名片照极为罕见，被认为是目前已知最早出现中国人形象的CDV影像之一，拍摄时间大约在1854年前后，表面略有破损，拍摄地点可能是香港或澳门。根据其来源可知，这二张照片由葡萄牙渠道流传，进一步印证了当时中国影像与欧洲市场之间的紧密联系。

其中一张照片表现了两名轿夫抬着蓝色轿子的场景，轿内隐约可见乘客身影，这是典型的中国风俗题材，满足了西方收藏者对“东方生活”的想象。另一张照片则为彩绘肖像，人物穿着戏服或传统服饰，站立于摄影棚背景前，地面铺有西式地毯。这一场景明显反映出摄影棚在造型与布景上的中西结合，既展现了个体形象，又体现了影像制作的文化跨越。

在艺术层面，这两张CDV名片照不仅具有摄影史研究意义，还展示了摄影与手工彩绘结合的独特艺术效果。通过上色工艺，摄影作品突破了单纯记录的功能，提升为兼具纪念性与观赏性的艺术品。作为风俗与肖像的结合，它们不仅是社会学与人类学的影像证据，也是19世纪视觉文化全球化的重要见证。

在1854年前后，CDV（Carte de Visite）刚刚出现，摄影技术仍处于早期发展阶段，摄影师面临诸多技术局限。此时CDV多采用湿版胶片（Wet Collodion Process），操作复杂且对光线敏感，成像易出现曝光不足或细节缺失的问题。由于底片和显影技术的限制，人物肖像常显暗淡、生硬，不足以完全展现面部细腻神态。为弥补这些不足，摄影师通常会在冲洗后的照片上进行手工上色，通过描绘肤色、衣饰甚至眼神来增强视觉效果，使影像更生动。然而，这种人工上色技术依赖技艺熟练度，色彩表现不一，难以标准化，也增加了制作成本。尽管如此，这一时期的CDV仍被视为珍贵的收藏品，既记录了当时人物与风俗，也体现了摄影师在技术局限下的创造性尝试，为后来的摄影发展提供了宝贵经验和历史文献价值。

目前，类似的中国题材CDV名片照仅见于英国国家肖像馆、法国国家图书馆、美国耶鲁大学贝内克珍本图书馆与大都会艺术博物馆等机构收藏。由此可见，本组作品完全具备博物馆级别的收藏与展示价值，不仅是研究中国早期摄影史的重要实物，也是中西文化交流史上的珍贵遗存。


CDV照片（Carte de Visite，名片照）起源于法国，最早由巴黎摄影师安德烈·阿道夫·迪斯德里（André Adolphe Eugène Disdéri, 1819–1889）于1854年申请专利。他的创新之处在于使用多镜头相机，在一块湿版玻璃上同时拍摄6至8张小幅肖像，再冲印在相纸上，裁切成尺寸约为6×9厘米的小照片。这种小巧照片便于粘贴在厚卡纸上，形制与名片相似，因此得名“Carte de Visite”。由于体积轻便、成本低廉，CDV迅速流行，成为19世纪中后期最普及的摄影形式之一。

最早的CDV名片照多为中产阶级与社会名流肖像，人们会将其作为礼物交换或收藏，甚至形成了“影像交换热”。1859年法国前总统拿破仑三世与皇后的CDV肖像公开发行，引发轰动，更加推动了CDV在欧洲与北美的流行。它不仅改变了摄影消费模式，也促进了摄影产业的大规模商业化生产。

CDV名片照在1860年代风靡全球，许多家庭会收集并装订成册。作为历史上最早大规模传播的影像形式之一，CDV见证了摄影从精英奢侈到大众文化的转变，对影像传播与社会交往方式产生了深远影响。>>返回>>