名称: 慈溪 类别: 玻璃底片(手工上色) 作者：裕勋龄 日期: 1903年1月1日 尺寸: 11 x 9厘米 描述: 1895年，裕勋龄与父亲裕庚出使日本及欧洲各国，还包括两位妹妹德龄和容龄三人随行。他在法国巴黎留学，他以良好的教育背景和出身，优雅英俊的气质被选入宫中成为慈禧的御用摄影师，慈禧的很多传世照片都是出自他手，此照片是他1903年1月1日拍摄。
名称: 婉容 类别: 玻璃底片(手工上色) 日期: 1900年代 尺寸: 11 x 9厘米
名称: 北京菜市口处决义和团 类别: 玻璃底片 日期: 1910年8月
名称: 李鸿章的母亲 类别: Negatives/底片 作者：约翰·汤姆森 日期: 1871年 尺寸: 13x7.5厘米 备注：李鸿章的母亲人称李氏，安徽合肥人。她是李鸿章的爷爷李殿华报回来的弃婴，做了李家的养女。李鸿章的祖父叫李殿华，是个老实巴交的农民，家有几十亩地。李鸿章曾经曾说，他爷爷五十年不进城，一辈子最大的愿望就是家里出个有功名的读书人。李殿华是个乡下读书人，略通医术，一天，他看到路边有一个被遗弃女孩，这个女孩得了天花，正发烧，他心下可怜，便抱回家治疗。经过几番调治，还真把她的病治好了。只是，这个女孩脸上从此留下了许多麻点。她从此便成了李家的一员，帮着干些家务，也渐渐长大。李殿华的四儿子李文安（李鸿章的父亲）是个读书用功之人，心地善良，见不得别人受苦受难。一次很晚，他从外面回家，发现李家收养的这个姑娘，劳累地倒在灶台前睡着了，于是，便把自己的外衣脱下来，盖在她身上。结果，这一幕正好被父亲李殿华瞅见，他以为儿子对姑娘有想法，便把那个姑娘许配给了李文安。从此，这位李家养女成了李家的儿媳，也改变了李家的命运。结婚后，本来就善于操持家务的她，更加勤劳伺候一家老少，并为李文安生下六儿两女，分别是李翰章、李鸿章、李鹤章、李蕴章、李凤章、李昭庆。后来，李文安考中进士，外出做官，教育子女的重担就落在了李鸿章母亲身上，她将六个儿子全部培养成才。虽然李文安官至刑部侍郎，李鸿章、李翰章分别官至总督，但她仍然保持了艰苦朴素的本色，从这些照片中可以看出，她仍是粗布衣服，83岁寿终，清廷追封其为“一品侯夫人”。
名称: 李鸿章（证件照） 类别: 玻璃底片 日期: 1896年 尺寸: 11 x 9厘米 描述: 李鸿章七十四岁（1896年拍摄底片），马关条约》签立后，李鸿章政治上失势，随后出访，临行前拍照做为大清官方照片用在各种证件及新闻媒体。
名称: 微笑的李鸿章 类别: 玻璃底片 作者：利卡尔顿（1844—1929） 日期: 1900年9月27日 尺寸: 11 x 9厘米 描述: 随着北京时局的恶化，慈禧数次电召在广州的两广总督李鸿章进京，他虽然回复“立刻遵旨北上”，但却没有离开广州一步，此时李鸿章正忙着在广州等地镇压义和团运动。清朝向八国联军发布《宣战诏书》后，慈禧再度催李鸿章北上，李鸿章的声音竟是“此乱命也，粤不奉诏”。他认为，在国家实力十分脆弱的情况下，如果鲁莽开战，那么大清帝国将遭到灭顶之灾。1900年9月，八国联军从天津攻入北京，此时京城已被八国联军攻克一个半月，李鸿章在俄军护送下抵达天津。1900年9月27日在天津他居住了20余年的直隶总督府内，摄影师利卡尔顿随美国代表拜会并拍摄了李鸿章。是年李鸿章78岁，虽处“三千年未有之大变局”，身为战败国之和谈大臣，但面对镜头和胜利者，他仪态雍容，风雨不惊，如同面对同僚般谈笑自如。利卡尔顿第一次看到李鸿章时； “他正坐在精美、嵌着贝雕的椅子中，对着立体相机摆姿势。他微笑着迎接我们，通过翻译，可以和我们很自如地交谈。他的自然朴实和谦逊非常吸引人。他既没有因为巨大的财富，也没有因为巨大的成就，而在生活习惯上留下自负的痕迹。他的左眼古怪地低垂着，好像一直在微笑。
名称: 李瀚章 类别: 玻璃底片(手工上色) 日期: 1890年-1900年代 尺寸: 11 x 9厘米 描述: 李瀚章是李鸿章兄长，他父亲叫李文安。李文安是1838年戊戌科进士，那一年同榜进士里出了不少有名气的人物，如曾国藩。李文安共生育了6个儿子，分别是李瀚章、李鸿章、李鹤章、李蕴章、李凤章、李昭庆。李瀚章44岁出任湖南巡抚，成为封疆大吏。 及至后来，历任江苏巡抚、浙江巡抚、湖广总督、四川总督、漕运总督兼兵部尚书、两广总督等职，级别不比李鸿章低。
名称: 清朝官员 类别: 玻璃底片(手工上色) 日期: 1890--1900年代 尺寸: 7.8 x 7.8厘米 描述: 在清朝时期，有不少外国人漂洋过海来到中国凭借个人的才能在朝廷里做官，尤其在广州十三行，当时在朝廷做官的包括；汤若望、南怀仁、郎世宁、徐日升、张诚、白晋、赫德、乔治·莫里逊等人。
名称: 大家闺秀 类别: 玻璃底片(手工上色) 日期: 1900-1910年代 尺寸: 11 x 9厘米
名称: 去苏州路上遇见官员车队（远处是苏州瑞光塔） 类别: 玻璃底片(手工上色) 作者: 詹布鲁恩 日期: 1910年代 尺寸: 8.3 x 8.3厘米 描述: 詹布鲁恩/John David Zumbrun（1875—1949），美国人，1910年-1929年在北京，期间他拍摄了民国北京诸多重大历史事件。
名称: 北京街头聚会 类别: 玻璃底片(手工上色) 作者：雷尼诺恩 日期: 1900年代 尺寸: 11 x 9厘米 备注：雷尼诺恩/C.E. Le Munyon（1860年7月4日-1929年4月21日）出生于美国华盛顿州，1900年作为随军摄影与八国联军的美国部队从菲律宾来到北京，八国联军进京及之后都有他的照片留存。随后他返回菲律宾，大约1902年他来香港开设照相馆主要经营从纽约进口的照相器材。1904到上海，再到天津、北京、俄国的远东，1905年他回北京定居直至1929年辞世。1909年他拍摄了慈禧葬礼以及北京协和医院奠基礼，这期间他也拍摄制作大量老北京人的日常生活。很可惜的是他过于关注摄影艺术方面探究而忽略了商业经营导致他一直是入不敷出，至死还有很多的债务，他的主要作品收藏于荷兰国立民族学博物馆。
名称: 北京街头的盲艺人与孩子 类别: 玻璃底片(手工上色) 日期: 1900年代 尺寸: 11 x 9厘米 描述: 庚子之变期间北京流浪的说唱艺人。
名称: 乡下孩童 类别: 玻璃底片(手工上色) 作者: 詹布鲁恩 日期: 1910年代 尺寸: 8.3 x 8.3厘米 描述: 詹布鲁恩/John David Zumbrun（1875—1949），美国人，1910年-1929年在北京，期间他拍摄了民国北京诸多重大历史事件。
名称: 吃油条的男孩 类别: 玻璃底片(手工上色) 作者: 詹布鲁恩 日期: 1910年代 尺寸: 8.3 x 8.3厘米 描述: 詹布鲁恩/John David Zumbrun（1875—1949），美国人，1910年-1929年在北京，期间他拍摄了民国北京诸多重大历史事件。
名称: 广州文塔 类别: 玻璃底片(手工上色) 日期: 1900年代 尺寸: 11 x 9厘米 描述: 文塔又称“功名塔”，旧时的读书人都十分崇敬文塔。在现今广州黄埔区长洲街道深井社区以前的深井村，就曾有过三座文塔。
名称: 广州文塔 类别: 玻璃底片(手工上色) 日期: 1900年代 尺寸: 11 x 9厘米 描述: 文塔又称“功名塔”，旧时的读书人都十分崇敬文塔。在现今广州黄埔区长洲街道深井社区以前的深井村，就曾有过三座文塔。
名称: 做法事 类别: 玻璃底片(手工上色) 作者：上海耀华照相馆 日期: 1920年代 尺寸: 9 x 11厘米
名称: 喜宴 类别: 玻璃底片(手工上色) 日期: 1920年代 尺寸: 9 x 11厘米
名称: 乡勇/兵丁 类别: 玻璃底片（手工上色） 日期: 1910年代 尺寸: 9 x 9厘米
名称: 三轮车夫 类别: 玻璃底片（手工上色） 日期: 1910年代 尺寸: 9 x 9厘米
名称: 袁世凯与副手合影 类别: 玻璃底片(手工上色) 日期: 1895年代 尺寸: 11 x 9厘米 描述: “袁世凯天津小站练新兵”发生在清光绪二十一年(1895年)，袁世凯接替胡燏棻，在天津小站督练新建陆军。他在原10营近5000人的"定武军"基础上，又增募新兵2000多人，聘请了更多的德国教官，采取近代德国陆军制度，组建步、马、炮、工、辎等兵种，全部采用外国新式武器装备，并制定新的营规营制、饷章、操典。袁世凯在小站设立了"新建陆军督练处"，除了起用当年随李鸿章来北方驻防的淮军旧将外，又派天津武备学堂毕业的冯国璋、段祺瑞、王士珍等分任各处总办或统带；派曹锟、卢永祥、王占元、段芝贵、李纯等分任各营哨官；并委派旧友徐世昌、任秀深、唐绍仪办理文案。为了提高兵士的素质，同时控制军事教育权，袁世凯还建立了步队、马队和炮队等随营学堂和德文学堂，统称“行营武备学堂”。小站练兵，揭开了清军编练近代化的序幕，在中国近代军制史上是一个重大的转折，对近代中国历史的发展影响巨大。
名称: 民众 类别: 玻璃底片 作者：詹姆斯·利卡尔顿 日期: 1890年-1900年代 尺寸: 11 x 9厘米 描述: 詹姆斯·利卡尔顿/James Ricalton（1844—1929），美国摄影师，三次来中国，他见证了八国联军攻打天津和屠杀义和团事件。
名称: 推车人 类别: 玻璃底片 作者：上海耀华照相馆 日期: 1890年-1900年代 尺寸: 11 x 9厘米 描述: 上海耀华照相馆创建人施德之，他一生经历丰富，涉猎极广。
名称: 遥望 类别: 玻璃底片 日期: 1890年-1900年代 尺寸: 11 x 9厘米
名称: 福州小脚女子 别: 玻璃底片 作者: 阿芳 日期: 1870年代 尺寸: 11 x 9厘米 备注: 阿芳（1839年-1890年）创立的“阿芳照相馆”是香港最早的照相馆之一，阿芳被誉为是十九世纪最重要的中国摄影师。
名称: 参加婚礼的队伍 类别: 玻璃底片 作者: 威廉•桑德斯 日期: 1860年 尺寸: 11 x 9厘米 备注: 威廉•桑德斯 (1832年–1892年），英国人，是活跃于上海滩上的重要摄影师，影响波及深远。
名称: 徐润芝（参将） 类别: 玻璃底片 作者：威廉·桑德斯 日期: 1870-1879年代 尺寸: 11 x 9厘米 描述: 威廉·桑德斯/William Saunders (1832年–1892年），英国人，是活跃于上海滩上的重要摄影师，影响波及深远。
名称: 湖北省羊楼洞镇牌楼 类别: 玻璃底片 作者: 大卫•格里菲斯 日期: 1873年 尺寸: 11 x 9厘米 备注: 大卫•格里菲斯/David Knox Griffith (1841–1897），英国摄影师， 应李鸿章邀请去湖北省羊楼洞镇“顺丰砖茶厂”考察拍摄。 The first possible negative image is the Shroud of Turin which is the image of a deceased man's body imprinted into a linen cloth. There is some controversy as to when the shroud was created, ranging in dates from 33 AD to 1390 AD. The next creation of a negative photograph was done by the French scientist Nicephore Niepce in 1826. The photograph, titled View from the Window at Le Gras is an image of parts of the buildings of Niepce's estate and the surrounding landscape. The development of photographic film and monochrome photography developed rapidly in the following decades. Negatives are normally used to make positive prints on photographic paper by projecting the negative onto the paper with a photographic enlarger or making a contact print. The paper is also darkened in proportion to its exposure to light, so a second reversal results which restores light and dark to their normal order. Negatives were once commonly made on a thin sheet of glass rather than a plastic film, and some of the earliest negatives were made on paper. Some films used in cameras are designed to be developed by reversal processing, which produces the final positive, instead of a negative, on the original film. Positives on film or glass are known as transparencies or diapositives, and if mounted in small frames designed for use in a slide projector or magnifying viewer they are commonly called slides. These Magic lantern Glass Slides should be considered as original authorized prints/reprints of the artist/photographer's original negatives and are of similar value to art and photo prints of similar artistic and subject matter desirability. Many may be one-of-a-kind. 玻璃底片发明于1800年代，"百年影像"所收藏包括正片和负片是从1860年到1920年之间由中外专业影师、商人、传教士、探险家、当年入侵我国的八国联军官兵、以及全球最大的美国立体摄影公司所拍摄的原版底片。玻璃底片具有极高的收藏价值，由于当时处于中国清朝末年，社会动乱及封建的落后锁国政策 ，记录这段历史的影像资料极为稀少。"百年影像"所收藏的玻璃底片题材广泛，历史真实，内容涉及生活、文化、教育、建筑、宗教等，可视为再现中国清朝末年至民国初年社会的全景图，是研究中国历史的珍贵文献资料。>>返回>>
PHOTO影像 