“庚子百年祭”是一套五十張玻璃底片存放在一个特制的坚固橡木箱内，之前由底特律市图书馆收藏，由于该市2008年经济欠佳紧缩公共开支导致图书馆各部门合并清理部分馆藏。这套精美底片通过拍卖会竞价得以收藏，整套底片是1900年美国摄影师詹姆斯·利卡尔顿从广州到北京沿途拍摄。


名称: 微笑的李鸿章
类别: 玻璃底片
日期: 1900年9月27日
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 随着北京时局的恶化，慈禧数次电召在广州的两广总督李鸿章进京，他虽然回复“立刻遵旨北上”，但却没有离开广州一步，此时李鸿章正忙着在广州等地镇压义和团运动。清朝向八国联军发布《宣战诏书》后，慈禧再度催李鸿章北上，李鸿章的声音竟是“此乱命也，粤不奉诏”。他认为，在国家实力十分脆弱的情况下，如果鲁莽开战，那么大清帝国将遭到灭顶之灾。1900年9月，八国联军从天津攻入北京，此时京城已被八国联军攻克一个半月，李鸿章在俄军护送下抵达天津。1900年9月27日在天津他居住了20余年的直隶总督府内，利卡尔顿随美国代表拜会并拍摄了李鸿章。是年李鸿章78岁，虽处“三千年未有之大变局”，身为战败国之和谈大臣，但面对镜头和胜利者，他仪态雍容，风雨不惊，如同面对同僚般谈笑自如。利卡尔顿第一次看到李鸿章时； “他正坐在精美、嵌着贝雕的椅子中，对着立体相机摆姿势。他微笑着迎接我们，通过翻译，可以和我们很自如地交谈。他的自然朴实和谦逊非常吸引人。他既没有因为巨大的财富，也没有因为巨大的成就，而在生活习惯上留下自负的痕迹。他的左眼古怪地低垂着，好像一直在微笑。

名称: 广州斩首义和团（上下图）
类别: 玻璃底片(手工上色)  
日期: 1900年6月28日
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 1900年初，义和团在全国风起云涌，在广州的两广总督李鸿章意识到义和团对清朝的威胁，为了表达了要坚决镇压义和团的决心，1900年6月28日李鸿章下令在广州斩首130名义和团成员，使两广地区的局势好转。随着八国联军沿运河北上，占领天津直指北京，慈禧数次电召李鸿章进京与八国联军议和，他黯然离开广州回京复命。

名称: 在广州的满清官员家属
类别: 玻璃底片(手工上色)  
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 

名称: 教会儿童和一个美国小女孩儿在一起
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 1900年初，利卡尔顿摄于广州沙面的一幅照片。他这样记述：外国领事馆的房子都修建在这个岛（沙面）上。一群教会儿童正聚在一棵高大的榕树下。这些衣着漂亮的女孩属于比较富裕的阶层。河边那个女孩的脸上显露着幸福的笑容，这在中国是少见的情景。她们的外套很优雅，宽大的袖子，领口处还装饰着一条简单的花边，至少有一个女孩把头发结在脑旁，这种发型在中国的小女孩身上很常见。

名称: 广州街头
类别: 玻璃底片(手工上色)  
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 

名称: 在广州坐轿的满清官员家属 
类别: 玻璃底片(手工上色)  
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 

名称: 陈氏书院（广州）
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 陈氏书院或陈家祠堂，是广东现存规模最大、保存最完整、装饰最精美的中国清代宗祠建筑。建于清光绪十四年（1888年），建成于光绪二十年（1894年），由当时广东省72县陈姓人氏合资兴建，主体建筑为五座三进、九堂六院，以大门、聚贤堂和后座为中轴线，通过青云巷、廊、庑、庭院，由大小19座建筑组成建筑群体，各个单体建筑之间既独立又互相联系。祠内现仍可见精美建筑及其遍布在祠堂内外的木雕、石雕、砖雕、泥塑、陶塑、铁铸工艺等装饰物件。书院现为广东民间工艺博物馆。2002年以古祠留芳为名入选新世纪羊城八景。

名称: 广州花船（广州）
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米
描述: 在清末的广州，因为有珠江为纽带，于是妓院便依靠天然风景始终以花船作为主要的营业场所。广州的花船聚集在商业繁华地的周边，形成了一个独立的色情消费区域。在整个中国，如同广州这样长期大规模在船上经营妓院，在晚清是非常罕见的。每当夜幕降临，广州的花船上便灯火通明，妓女们打扮的花枝招展，浑身上下珠光宝气的走出自己的房间，带着乐器来到大厅或恩客的房间，为来这里寻欢作乐的人消愁解闷，推杯换盏。

名称: 在苏州河边洗衣的妇人们
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 

名称: 苏州河上的渔民
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 据利卡尔顿说，他还在广州的时候就收到U&U总部的来信说一定要拍到“鱼鹰”的照片。他虽说对这种能够帮人捉鱼的水鸟有所耳闻，但是他也从未见过，而且对这种事情持怀疑态度。在收到公司的信后他询问了当地人，有人告诉他要沿着长江进入中国内陆很远才有“鱼鹰”。他顺着京杭大运河而上，在苏州附近就看到了这种水鸟，结果还闹了笑话。他扛着相机沿着运河边追着渔船拍照，可渔夫看着有老外追倒吓了一跳，撑船就跑，追了好远，借助翻译，给了两个渔夫一大笔钱才勉强同意拍摄……。我们今天猜测利卡尔顿所提到拍摄鱼鹰的湖面应该是在同里镇附近的湖中岛——罗星洲，同里湖面烟波浩淼，渔船携带鱼鹰湖面上扑鱼。

名称: 古塔前留念（苏州瑞光塔）
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 

名称: 苏州虎丘塔
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 

名称: 囚犯
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 摄影师利卡尔顿和向导（翻译）乘船沿运河来的苏州，当他走上洋关门外租界新拓宽的东西大道上，看着隔河高高的城墙时，心上油然升起探秘这座文明古城的强烈愿望。他带着照相设备上了岸，登岸的利卡尔顿首先拜访了洋关和公共租界上的美国朋友和欧洲朋友，他的美国朋友福开森刚好在苏州海关工作。福开森是中国通，福开森向他介绍了苏州的风土人情，向他提供了采访拍摄的意见。利卡尔顿在洋关美美地喝了一杯浓香的咖啡，当他走上洋关门外租界新拓宽的东西大道上，看着隔河高高的城墙时，心上油然升起探秘苏州这座文明古城的强烈愿望。

这时，租界的宽阔大道上迎面来了三位戴着木枷的囚犯，这种用厚实的木板制作的木枷中间挖了一个可以套住颈脖的洞,分可成两半，合便成一板，中间有木扣相联，并在两个半块的合缝处贴上封条，以防止犯人随意卸下木枷，戴上木枷的犯人即可防止其逃逸,更是一种耻辱的标志，这三位戴着木枷的犯人可能有是在押解的途中。三位戴枷的犯人还有铁链相串联在一起，利卡尔顿对清帝国的这种刑罚极为好奇。他把镜头对准了这三位走在租界大道上的清国罪犯，三位清国的囚犯面对照相机的镜头有泰然的，有羞涩的，也有蔑视的，镜头将三位囚犯的内心世界表现得极为丰富。

名称: 三寸金莲
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 为了拍摄“三寸金莲”——中国妇女的小脚，利卡尔顿请一位上海妇女做模特。这位妇女有良好的教养，但家道中落，面对洋人的镜头，她显得相当镇静，应是见过些世面。拍摄在一家饭店的房间里进行，利卡尔顿让她坐在镜子前面，直视镜头，双脚向前伸出，这样，既能拍到小脚又能拍到脸，镜子中还可以看到背影。拍摄时，这位妇女的母亲就陪在旁边。随后，利卡尔顿不厌其烦地重复了中国妇女裹脚的历史。

名称: 站笼张掌华
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 上海街头关在站笼里的死囚张掌华，这种特制的木笼上端是枷，卡住犯人的脖子；脚下可垫砖若干块，痛苦的程度和苟延性命的长短，全在于抽去砖的多少。笼中的死囚是一个杀死多人的河盗张掌华。在上海，天津人张掌华应该是中国历史上以恶棍的形象留下身影的第一人，同时成了他最后的一张遗照。具体的情景是；“侩子手赤膊坐在席上，口里叼着长烟袋，手在点烟，眼睛钉着席子上的沙漏。死刑犯张掌华头枷在枷锁架上，脚站在五块砖上，沙漏漏一次侩子手就撤掉一块砖，五块砖撤掉后犯人就被吊死在枷锁架上。地上插着的红牌上。

牌子上写着“恶棍张掌华”。刑场四周有一圈围栏，很多人在观看行刑。清朝这种站笼的刑法，当犯人无力支撑自己的时候，会因为身体的重量把自己吊死，其实就是一种慢性的死刑。

摄影师利卡尔顿连续两天去拍摄死刑犯张掌华，张掌华不仅胆量大，还特别爱财，死到临头，还要收费。第一天，利卡尔顿为了拍照付了50美分；第二天，张掌华要求利卡尔顿必须给5块墨西哥鹰洋才可拍照。利卡尔顿给了他5块钱，条件是要求他必须摘下帽子露出脸，张掌华同意了，于是利卡尔顿拍到了死刑犯脸部清晰的站笼照。据利卡尔顿说与他同时拍照还有两个中国摄影师，他们拍了照片并放到橱窗里做广告，人们争相观看和购买照片。张掌华事件让周边的百姓极为好奇纷纷来围观站笼里的张掌华，以至于堵塞街道，后来警察队长前来维持秩序也禁止摄影师拍照。

名称: 上海乞丐王
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 照片的后方是上海龙华寺，你还能看到部分塔身。挡在镜头前的是这一带很有名的乞丐王，龙华寺一带的乞丐都归他管理。他身披破烂不堪的衣服，以此为荣，似乎积极地等候为他拍照。

名称: 汉口码头
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 

名称: 汉口码头搬运茶叶
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年  尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 汉口因其地理位置特殊，从清末开始就成为重要的贸易中心，世界很多著名的银行都在这里设立分行。汉口是中国最大的茶叶港口。从南方来的茶叶在这里分拣、包装，再通过水路运到世界各地，被利卡尔顿先生成为“世界最大的茶叶中心”。照片上这些苦力正从船上卸茶，茶叶被锡纸密封后装在箱子里，箱子上写着所属洋行的名字。如果仔细观察，会看到每个扛着箱子的苦力手里都攥着一根竹片，这是用来统计他们搬运货物数量的，岸上的账房先生根据他们交的竹片数量计算工钱。利卡尔顿在汉口的时候看到繁荣的茶叶市场，但是看到的都是加工后的茶叶，他对还未采摘的茶叶产生了巨大的兴趣，决定亲自去看看。通过朋友了解到溯长江而上有一些产茶地。那时义和团已经在一些地方兴起，外国人孤身去中国内陆任何地方都很危险，因此他在汉口雇佣一组人马同行。经过一番准备，前美国驻汉口领事的儿子找到他，并帮他找了一个厨子和几个苦力，一行人带了大量枪支弹药，租了艘船出发了。船到了现在的湖北省咸宁市梅田县，利卡尔顿先生为这里的美景所感动，扛着相机去山坡上拍水稻田和茶园。在经过当地一个村庄的时候，男性村民们（既有大人也有小孩）拿着竹竿、石头一直跟着他们，当他试图拍照的时候就有人用竹竿去捅相机，还用石块、土块去扔他们，险些弄坏了相机。


名称: 天津码头的民工
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 1900年夏，八国联军攻占天津后，开始着手准备进攻北京。大批军用物资源源不断运往天津码头，联军雇雇佣当地人（日薪20美分）推三轮车运载物资工随军队向北京开拔。星条旗下，即是美军军需总部。据利卡尔顿记载；在天津法租界的海河边，每天都会有大量的尸体和残肢从上游漂下来，少数是被义和团残杀的教民，多数都是俄国军队残杀的百姓，按利卡尔顿说法是俄军行进路线上不可能有活物。

名称: 八国联军北京街头军事法庭
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 入城之初，八国联军即的北京城内屠杀义和团和普通民众，仅在庄王府一处即杀团民1700多名，甚至凡遇中国人就放枪击杀。法军将一群中国人逼到一条死胡同里扫射15分钟，直到没有一个活人为止，使馆人员也以个人为快事，进行杀人竞赛。北京街头尸积如山，联军驱逐华人清理处尸后，又把清理者全部击毙。

名称: 北京菜市口处决义和团（上下图）
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: “庚子事变”后，慈溪将失败的责任推给义和团，大批义和团成员在菜市口刑场被杀害。八国联军以及清政府官员，和一群麻木围观的当地百姓围观处决义和团场景。

名称: 等待处决被俘义和团
类别: 玻璃底片(手工上色) 
日期: 1900年 
尺寸: 11 x 9厘米 
描述: 1900年7月13日，八国联军攻克天津内城的战役打响；7月14日，天津内城被攻克，摄影师利卡尔顿近距离拍摄了内城被攻克的关键一役——天津南门之战，他在当天的日记里写道：“1900年7月14日，我们正在天津内城的南城墙上。这里一直被联军围攻，清国军队和聚集在这儿的义和团也进行了顽强的抵抗。今天上午早些时候，联军强攻南门，两次试图用炸药炸开沉重的城门，但都无功而返，联军伤亡惨重。在这个紧急时刻，一个日本士兵拿着火把冲上去，点燃了炸药，城门被炸开，但是他自己也被炸死了。天津破城后的几天，联军在天津抢劫、休整，制定进军北京的作战计划、推举统帅、征集苦力运输粮草。

利卡尔顿在天津城内转悠拍摄，他来到美军第6骑兵队的战俘营，看到一群被俘第二天即将被枪决义和团员，此时他们对自己的命运一无所知。这些人肤色黧黑，多数赤裸着上身，光头坐在正午的烈日下，一脸冷漠。其实联军士兵并不能确认其中谁是真正的义和团，但这不重要，杀一个中国老百姓，与杀一名“拳民”，并没有区别。就在利卡尔顿发愁找不到有特点的拍摄对象时，一名美军士兵揪着一个被怀疑为“真家伙”（证据是这个人带着枪）的俘虏的辫子，将他拖到镜头前。利卡尔顿没有犹豫，以这名“真家伙”为突出前景拍摄了这群战俘，在按下快门的瞬间，他感受到了这名团民轻蔑的眼神，“看得出他是一名勇敢的战士。”


詹姆斯·利卡尔顿（James Ricalton，1844—1929）， 美国著名摄影师，1900年初受安德伍德 (Underwood & Underwood) 图片公司派遣，在拍摄1899年美国与西班牙争夺菲律宾的战争之后来到中国，恰巧遇上了义和团运动引发的“庚子之变”，利卡尔顿成为记录这一历史事件的最重要的摄影师之一。利卡尔顿从香港，经广州、上海、宁波、苏州、南京、烟台，直至天津、北京。他一路漫游一路拍摄，时间长达一年。一路上他拍摄了大量的照片，并选择了其中的一百张，编辑了一本名为《义和团运动时期的龙帝国游记》《China through the Stereoscops,A Journey through The Dragon Empire at the Time of Boxer Uprising》，具体记载了他在中国的拍摄经过和旅行感想。 此次中国旅行时间长达一年。今天我们看他的日记；《1900，美国摄影师的中国照片日记》（1900，The Photo Diary about China of an American Photographer, 的内容分为两部分：前一部分是江南一带，平静祥和；后一部分是天津、北京，处处硝烟，城破人亡。这本日记收录他100张照片，而且经过精心编辑整理，犹如一部情节跌宕的好莱坞电影，从江南的风景开始，以天津的血腥攻城和屠杀义和团为高潮，以北京的废墟破败为结局——不战则受辱，战则必败且受辱更甚，这是当时西方人对大清国的普遍看法。 詹姆斯·利卡尔顿早年曾做过教师，酷爱旅行和摄影，后来辞职做了专职摄影师，漫游世界各地，将所拍照片卖给金士顿(Keystone)、安德伍德 (Underwood & Underwood) 等多家图片公司。他有骄人的旅行记录：环球航行5次，访问英国14次，法国12次，意大利11次，加拿大10次，埃及7次，中国3次……拍摄的国家超过40个，旅行总里程约30万英里。1905年，65岁的利卡尔顿还从非洲南端的开普敦步行1500英里，走到了开罗。1912年，为实验爱迪生新发明的一种快速摄影机，72岁的利卡尔顿带着儿子乐蒙 (Lomond) 来到肯尼亚的森林里拍摄，乐蒙不幸感染非洲伤寒，两周后去世，葬在内罗毕。利卡尔顿痛失爱子，伤心之下结束了自己的旅行摄影。 百年影像收藏一百多张利卡尔顿本人的照片和底片近期将呈现给观众。 >>返回>>